最后一部小说

　　 《祭的庆典》是一本在悲观中流露出微弱积极的书，尹他在书中描述了自己80年代在浙江生活的经历和在全新旅程中生活的种种。尽管在书中尹他与许多人产生关系，但他还是在最后选择与别人彻底隔离。他把所有的悲惨境遇归结于个人崇高的代价。时空为每段旅程服务。西宁的高原大陆性气候和浙江舟山的亚热带季风海洋气候嬗变，但它们始终未贯穿整个旅程。尹他1993年开始写这本书，1995年完稿，并未出版。在最后一部半自传体的小说中，他复活了生命中的一部分人，让他们参与自己新的旅程，深入挖掘生命的本质意义。世界开始逐渐变得倾斜。尹他想象自己是一个容光焕发的年轻人，他对周遭的排斥，只是为了凸显自己的与众不同。尽管尹他的全新旅程实际上不过两年时间，但在《祭的庆典》中却被无限延伸（甚至小说脱离了本身自行延伸，贯穿了尹他的整个生命）。时间与记忆都无从追寻。只有在每段社会关系中，尹他的叙述才会澎湃地生还——它们来自黑暗，欣喜若狂。  尹他在乌兰县开始追寻逝去的记忆。这段历程中，不得不提及的是藏女江央——藏式餐吧“海边牧女”的老板娘。尹他最先在里面喝拉萨啤酒的时候见到她，后来他们又在不同的场合相遇。当然，这是尹他有意为之的。江央的美包裹在她的怪谲之中。她秘密地看到尹他超越常人的才能。并且，许多细节表明江央也并非不愿理睬尹他。但江央表现出的是对尹他刻骨的冷漠（通过怀疑的眼神与轻蔑的笑体现出来），加剧了尹他的自我怀疑。从一个全新的地方到另一个陌生的地方，尹他在余光中看到了彩虹的痕迹和蝙蝠的幻影。他的自尊总是在瞬间被打碎，然后又开始自我重建：  干旱大陆性气候里，经常能听到摩托车或是卡车轰鸣的马达声。它们原始而粗鲁，就像那群矮种马一样刺伤了我。女人们站在光影的罅隙中，男人留着长满虱子的长发。我对他们视而不见。拥抱比一次性爱更为性感。他们之间的爱撕开了海星，我像岸上的牡蛎。该如何去应对变换的口型，它们层出不穷。人们走过的时候，我疯狂地舔舐坚硬的牙齿。黑色的瞳，骤然放大的那一刻，我掉入最深邃的洞穴，在童年待了一会儿。  江央说藏文的时候，又一次加剧了尹他的痛苦。无法理解江央，让他无比痛切。《东关》那幅画逐渐变得清晰起来。尹他在某种意义上理解了那位阿訇。同时，他为他们共同的无能感到羞耻与恼恨。徐以倩，尹他已经快要忘记这个名字。但现在，他不得不又重新记起那个遥远的下午。他理解了阿訇愤怒的原因——徐以倩不驯顺的、惊恐的神情，凌驾于无力的身体之上。他对江央感到相似的愤懑。借着酒精的作用，他毁坏了餐吧里的所有桌椅。并将视线内值钱的东西洗劫一空。只有在这种紧张对峙、与周遭格格不入的时刻，尹他才能感到柔和。从黑暗中生还的柔和。尹他再一次完成了想象中的犯罪光辉。但后来，他想实现所臆想出的一切：他在那次洗劫之后的半个月，再次来到餐吧。那里像什么都没有发生过一样，江央依然以一种凌驾的眼神看着他。嘲讽、戏弄、象征导致他错愕与混乱。他在江央的注视下，感到痛苦的折磨——他突然冲上去，捧住江央的脸。尹他第一次如此切近地看着江央的眼睛时，微微感到倾斜、晃动——江央的眼睛就像倒淌河的河水，又像云层底下健康羊群的幻影。在这时，尹他意识到，江央也正在变得柔和，变成一个无比熟悉的人。就像从前生命中的人复活了那样。  和江央在一起的日子向尹他证明，支撑生命的是清冽的情爱。在乌兰县这样的地方，尹他的反叛精神无从消耗。但只有在各种形式的反叛中，尹他才得以保证自己不被周遭同化。这样的环境刺激了他对江央的**。柔和的江央、冷静的江央、疑惑的江央、愤懑的江央……她们对尹他产生了可视的影响。正如尹他在《祭的庆典》中的叙述：就在那千钧一发的时刻，江央威胁了我。  小说结尾时，尹他对江央房间的描写占据了最重要的位置。江央的房间就在“海边牧女”二楼一个隐蔽的位置。第一次去那里时，尹他差点迷了路。他对房间的隐秘设置感到赞叹。甚至在生命最后的时刻，他试图把房间布置成类似江央的样子。尹他一生中总共写了五部小说，全都与自己的臆想、身体、性爱、暴力、冲动密切相关。他已经耗尽了所有的身体与经验，现在，他不得不关注当前的生活，从中再榨出一些东西。

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